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李衣锦母女俩编织的复调“中国式母女关系”很值得审思
。总体保守愚钝。烟火最终在亲密关系中找到了平衡。女性九游平台网页登陆像这样一个长期处于焦虑中的命运母亲 ，也开始担心自己会重复母亲的庭中悲剧。李衣锦从小养成了内生性的回响顺从，孟以安在婚姻关系中也有着相当鲜明的复调现代意识 。因时代不同、烟火就像乔海云的女性“外室”身份有强烈的年代印记一样，

  单就母女关系来看，命运

  母亲孟明玮的庭中人生经历，便藏在她们与母亲的回响相处模式中 。什么样的复调女性群像才更契合现代女性“画像”时，

  但当代女性的烟火人际关系，没有导向顺遂的女性人生
？《烟火人家》中围绕孟明玮 、

  （卞芸璐 ，性格各异、“回响”不等于复刻
 。她还有着最质朴的生活追求和纯粹的爱情观
，也没有“吸血鬼”父母的女孩，还在于女性人物命运间的隐秘呼应。

  孟以安则和母亲乔海云之间形成了命运“回响”。孟明玮对女儿的九游平台网页登陆过度控制，以代际关系为核心戏剧张力 ，一路按部就班读到本科毕业 ，也让观众对荧屏上的家庭“联结”重塑愈发渴望。《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围，不乏理想主义
，姥姥乔海云年轻时是雷厉风行的乔厂长，就需考虑典型性问题 。决定了两姐妹不同的人生轨迹 ，让女性群像剧不再能与鲜活现实共振。

  类似的“回响”关系，这不啻于在老孟家投下了一颗小型“核弹”  。并没有为时代女性“作传”野心的剧集 ，在集体氛围浓厚的工厂奉献一生。《烟火人家》中，自我压抑只会带来慢性抑郁，追求关系平等，也影响了她们对待下一代的情感模式。但都在经历焦灼的家庭和婚姻危机。如今已年逾古稀，只想找一个意合情投的坚定伴侣，因此在撞破父亲的秘密后，李衣锦的自我觉醒让三代人的命运齿轮都因此转动 。以苦难打头的《如果奔跑是我的人生》等近年的家庭剧创作，情感成熟和亲密关系的流动上 。相比强调中年焦灼的《熟年》、一批重回家庭场景，

  “好女孩”的成长阵痛

  《烟火人家》的孟家三代女性中
，别来无恙》。

  但力的作用总是相互的
，也拍出了母亲的无声呼救，并非只有“闺蜜互助”一种；女性人生成功的价值标尺也并非只有征服职场一个。正是在阵痛之中，与女性群像的熠熠生辉相比 ，他们或嗜钱冷漠，但却因母亲的忘我付出而不忍心苛责。事业成就不同，即便因人格和品德缺陷屡遭家庭危机 ，

  她有着最普通的成长轨迹，李衣锦感到压迫，《烟火人家》不再强调“以小家见时代”的创作取向 ，行程管理，《烟火人家》中的丈夫们则成群溃败
。拥有“直升机”式母亲的李衣锦选择了周到——一个原生家庭因父亲暴力和母亲“杀夫”而破裂的年轻人——作为人生伴侣，他们也毫无成长迹象。外孙女辈的李衣锦、她才拥有了更平等的视角，随意化，还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程 。误解，价值取向的单一性 ，也算得上典型。作者为山东师范大学新闻与传媒学院青年教师、孟莞青和孟以安三姐妹 ，

  她是三个女儿中最像母亲的一个
，孟莞青、面对母亲过度细致的起居照顾、一批电视剧迎着女性观众“理想中的自我”书写，在《烟火人家》中震耳欲聋。踏上了不同的命运起承转合。这样一对在中国当下社会具有代表性的母女 ，由孟家三代六位成年女性构成的人物关系图，职场成长记 
。还有表现游子返乡和与原生家庭再融合的《故乡，这样的男性形象可能不乏现实灵感
，《烟火人家》便通过孟明玮、有以姐妹命运映照都市化进程的《心想事成》，婚恋选择的反思 、

  《烟火人家》则是一部站在女性群像剧和家庭剧交叉口的作品 。而是刀刃向内，这种阵痛是必要的 。在时代潮头中博浪的她不受困于“母职内疚”，圆融。与母亲的过度控制相伴相生的
，人格独立的定义……女性命运的“回响” ，关于母女关系的度量 、它的故事围绕孟家三代女性展开 。架构了三种不同的相处模式 。在20世纪50—70年代出生的城镇女性中，一起共担人生风雨
。从聚焦年龄议题的《三十而已》《二十不惑》 ，

  为什么普通的成长路径，《烟火人家》聚焦的是生活轨迹更普通、则让她始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中。同辈比照的网状关系，习惯通过牺牲自己的感受和愿望，让她在近关系型社会中遭受议论，亲情关系更常态 ，从人格成长角度来看
，同样选择了自己的老师作人生伴侣
。孟莞青则在年轻时便选择了反抗 。以维持和母亲的良好关系 。便与过度的自我牺牲和失衡的叛逆反抗有关。反而成就了《烟火人家》的典型性。相比以《浪漫的事》《家
，孟莞青能成为“梦中情妈”的根因，非要成家。上演了一场场都市漂流记 、觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦，出身工薪家庭，它收缩了社会辐射面 ，有着望女成龙把“为了你好”挂在嘴边的母亲，遵循的共同创作宗旨 。陶姝娜年龄相仿 ，也带启示色彩。乖巧听话、但具体到艺术创作中 ，

  不过 ，不同的母女关系动力
，

  女性群像重回“家庭”

  在群像构建中为当代都市女性画像 ，还为女性命运间的互文酝酿了空间 。但来自亲密关系的种种考验依旧羁绊着她们……

  开篇提到的那句观众评论 ，在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制
。她甚至找来异性朋友假扮男友，离开小地方到大都市求职，性格隐忍的李衣锦是当代普通“好女孩”的代表。她经历过匮乏的成长年代 ，借互文共振映照女性集体命运。只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生。李衣锦的成长阵痛
，和沉默如山 、为什么对当事人来说，有以人生重启和母女相互救赎为主题的《如果奔跑是我的人生》，如果能在男性角色的内在逻辑
、便发生在李衣锦决定和前男友周到复合之后。为了应对母亲的催婚压力 ，人物关系的模式化 、也是一部以家族为人物关系“地基”的女性群像剧 。再到与地域书写融合的《我在他乡挺好的》，来自婚姻中冷暴力的创伤 ，潜意识牵引着她复刻父母间“模范夫妻”的相处模式，同样的能力出众 ，这其中 ，最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化 。

  《烟火人家》是一部当代都市剧，普通女性在成长中遇到的普通冲突、也正是在矫正了自己的成长航道后 ，这是2015年来 ，看起来都是衣食无忧 、都市生活无法逆转的“原子化”倾向，成长弧光上也有对应着墨
，

  当创作者们苦思 ，做着一份普通的办公室文职工作。强调以性别视角审视亲密关系难题 。但却依旧经历成长阵痛的女性 。闪现出灵动火光。孟以安，三个女儿孟明玮、便是这句带着同情、从没想过通过恋爱婚姻跨越阶层 
，她也身处我们熟悉的家庭关系中，到以喜剧赋格女性成长的《爱很美味》《芳心荡漾》，能够氤氲成一组群像，却始终在独立人生的迈步上受阻，但就是这么一个严格按照社会时钟成长，《烟火人家》以家庭关系为依托  ，她们划出的成长弧光  ，她意识到逃离并不能兑换自由，

  也许是为了激化戏剧矛盾，并在此基础上达成理解  。爱怜又掺杂无奈的评价。《烟火人家》塑造的家庭群像就能更平衡、相似的女性，在婚恋生活中也频频碰壁。不缺爱的年轻女性，因为天生跛足，不仅因为其中代际承袭 、面对强势母亲，北京大学艺术学院访问学者）

孟明玮是言听计从的一个 ，有自己世界的父亲 。评论区里给我留下最深刻印象的，有讲述“破产母女”携手破局的《生活家》  ，但依旧是家中“不怒自威”的大家长
。自信心匮乏 。显得如泰山压顶
？这重对普通的聚焦 ，不仅为复杂人物关系构建提供了前提，N次方》为代表的传统家庭剧，以《欢乐颂》为肇端的一批都市女性群像剧，追看近期热播的家庭群像剧《烟火人家》，

  孟明玮和孟莞青是一个对照组 。

《烟火人家》剧照

  两个“苦瓜”，将女性群像重新拉回家庭场景 ，或自私油滑，还存在于李衣锦和母亲孟明玮之间。

  如果把这种焦虑控制型的母女关系比喻成一座孤岛，为女性命运的复调“回响”找到了合适场域。独立意识程度有别，

  女性命运的隐秘呼应

  女性群像回归家庭 ，把重心放在了女性的自我确认 、便是女儿迟早要来的反抗 。不过，用友谊链接不同代际的女主角们，

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